| |
Ватикан
Самый таинственный и самый парадоксальный – эти слова для кого-то
являются всего лишь эпитетами, но для Ватикана они обнажают самую суть
многовекового существования сплава веры и власти. Тысячелетние попытки
человечества определить свое место во Вселенной божественных капризов и стихий;
обнадеживающая тайна Христа, показавшего народам путь к освобождению и спасению;
тайна Петра и Апостолов, разнесших учение по земле; противоречивость святых
мученников - жажда вечной жизни и предпочтение жестокой смерти; интригующая
тайна исторического момента, выбравшего сильнейшего из пятерки императоров,
признавших христианство, и даровавшего ему славу и величие; поразительное
сочетание бесконечной святости и человеческого злодейства в длинном списке
преемников Петра – это основание, на котором вырастало одно из самых
удивительных государств мира.
Парадоксальность Ватикана подчеркивается открытостью его Святая
Святых. Залы и корридоры, в которых совершаются религиозные таинства и
священнодействия, принимаются богоугодные эдикты и судьбоносные решения,
плетутся сети интриг и заговоров – все это одновременно доступно всем простым
смертным, любопытства ради решивших заглянуть в спальные покои мировой религии.
Параллельно сосуществуют, не осязая друг друга, праздный интерес и трепет веры.
Длинный и увлекательный путь по этим помещениям среди эпох и
культур, искусства и религий, неординарных замыслов и гениальных воплощений
приводит в сердце Ватикана – Сикстинскую капеллу. Величественный зал с
преемственными пропорциями иерусалимского Храма Соломона - 40,93 м в длину и
13,41 м в ширину, 20,70 м в высоту. Именно здесь божественное проведение
выразило посредством гениев Микеланджело, Боттичелли, Синьорелли, Росселли,
Гирландайо, Перуджино и Пинтурикье высоту человеческих устремлений, гигантский
внутренний мир глубоких чувств и переживаний. На стенах и потолке спираль за
спиралью разворачивается история мира: прошедшее – в сюжетах Ветхого и Нового
Заветов, пророках, сивиллах, евангелистах; настоящее – в реальных лицах и телах
современников художников; будущее – в неотвратимом Страшном суде над людьми.
Эти неизменные свойства времени – было, есть и будет – ярко проявляются в
трагические мгновения истории Церкви. Когда уходит в иной мир Великий Понтифик,
в этом алтарном зале собираются сто двадцать пурпурных кардиналов для избрания
преемника. Конклав закрывается и опечатывается, исключая всякую связь с внешним
миром. Лишь Христос с Матерью и Апостолами выступает главным судьей напряженного
выбора осторожных святых отцов. Две трети из общего числа, отдавшие предпочтение
одному избраннику, ставят точку в процедуре. В камине часовни сжигаются карточки
для голосования и белый дымок, поднимающийся над капеллой извещает трепещущий
народ, собравшийся на площади перед собором Святого Петра, о состоявшемся
избрании нового Папы. Этот призрачный дым заставляет забится с новой надеждой
вечное сердце христианской церкви...
Изначально Музеи Ватикана создаются папой КлементомXIII (1758-1769), по воли которого был открыт Григорианский Музей, оснащенный с
помощью Винкельмана (Winkelmann); несколько позже был открыт Музей Скульптуры Пио-Клементино (Pio-Clementino)
(1769-1799), а с 1807 по 1810 был организован Кановой Музей Кьярамонти (Museo Chiaramonti).
В 1822 было открыто «Новое крыло»(Braccio Nuovo),
в 1837 открыт Григорианский Египетский Музей, в 1844 - Латеранский. В начале
XX века были открыты Миссионерский Этнологический музей с собраниями
материалов, происходящих из католических миссий в не европейских странах,
Исторический Музей и Собрание Современного Искусства. В 1932 была открыта
Пинакотека.
Пинакотека (Pinacoteca): среди многочисленных выставленных предметов особенный интерес представляет
Триптих Стефанески (Trittico Stefaneschi,
реализованный Джотто и представляющий Христа на троне, окруженного ангелами со
сценами распятия Св. Петра и мученичества Св. Павла; в пределле изображены
Богоматерь на троне со Святыми. Из живописи XV века выделяются некоторые работы Беато Анджелико (Beato
Angelico), Беноццо Боццоли (Benozzo Bozzoli), Мазолино да Паникате (Masolino
da Panicate), Перуджино (Perugino) и Пинтурикье (Pinturicchio).
В зале, посвященном Рафаэлю сохраняются юношеские работы «Коронование Марии» и
«Преображение» (1520). Итальянская живопись XV и XVI вв. представлена в работах «Святой Джироламо» (S.
Girolamo) Леонардо да Винчи и «Пьета» Дж. Беллини (G. Bellini).
Что касается живописи XVII в., выделяется «Снятие с Креста Св. Петра» Гуэрчино (Guercino)
и Пуссен (Poussin).
Музей Кьярамонти (Museo Chiaramonti): музей получил своё название от имени семьи его основателя и размещен в одном из
коридоров, реализованных архитектором Браманте в качестве соединения между Ватиканскими дворцами и виллой Иннокентия VIII.
В нём содержатся многие скульптуры римского времени, среди которых статуя
Ганимеда имперской эпохи, колоссальная голова Афины эпохи императора Адриана
(117-138 гг. н.э.) и рельеф века н.э., изображающий Три Грации.
Григорианский Египетский Музей (Museo Gregoriano Egizio):задуманный известным итальянским египтологом Л. Унгарелли,
содержит скульптурные и ремесленные изделия разных эпох, среди которых
выделяются колоссальные изображения царицы Туй, матери Рамзеса II, царя Толомея Филаделфийца и его сестры Арсинои II,
помимо саркофагов, мумий и изделий погребального характера. Интересна
реконструкция скульптурной декорации “Канопо”(Canopo)
Виллы Адриана возле Тиволи.
Григорианский Этруский Музей (Museo Gregoriano Etrusco): основанный Григорием XVI в 1837 включает многие предметы античности, происходящие из раскопок в южной
Этрурии, осуществлённых, в частности, в 1836 и 1837 гг. в некрополе Сорбо (Sorbo) генералом Галасси (Galassi)
и протоиереем Реголини (Regolini). Это материалы погребальных наборов высочайшего качества, среди которых
присутствуют золотые изделия, колесница и остатки бронзового трона. В музее
храняться некоторые саркофаги, на одном из которых изображены сцены мифа об Атридах (II в. до н.э.), и другой со сценами мифа о Ниобидах (II в. н.э.), а также - двуязычная надгробная стела из Тоди, с записью на латыне и галльском языке (II в. до н.э.).
Григорианский Музей (Museo Gregoriano Profano):с 1970 г. находиться в нынешнем здании, построенном рядом с
Пинакотекой. В нём хранятся важные греческие оригиналы, среди которых три
фрагмента из афинского Парфенона и голова Афины, датированная около 460 до н. э.; в секции, посвященной римской скульптуре,среди прочего хранится Алтарь Викомагистров (Ara dei Vicomagistri) (I в. н.э. ) и два рельефа из так называемой Канцелярии, изображающие приезд
императора Веспасиана в Рим и отъезд императора Домициана, оба найденные в 1939
г.. В музее содержится также секция, посвященная римским копиям, среди которых
бронзовая группа «Афина и Марс», сделанная с оригинала Мирона V в. до н.э. и
копия эллинистической мозаики, упомянутой Плинием,
изображающей пол зала с остатками обильного
обеда.
Новое Крыло (Braccio Nuovo):построенно в 1822 г. архитектором Р. Стерном (R.Stern),
в нём содержатся некоторые античные скульптуры, среди которых статуя Демосфена с
бронзового оригинала III в. до н.э., «Раненная Амазонка» с оригинала Кресиласа V
в. до н.э., «Дорифор» с бронзового оригинала Поликлета и, прежде всего, «Август
из Прима Порта» (l'Augusto di Prima Porta), из бронзового оригинала найденного
на вилле императрицы Ливии в Прима Порта.
Музей Скульптуры Пио-Клементино(Museo Pio Clementino): расположен в некоторых помещениях дворца Иннокентия VIII, в нём содержатся
многочисленные экземпляры античной скульптуры, среди которых «Аполлон дель
Бельведере» (l'Apollo del Belvedere), группа «Лаокоонте», найденная в зоне
«Золотого Дома» (Domus Aurea) Нерона, “Torso del Belvedere” работы Аполлониоса I в. н.э., «Книдская Венера»-
римская копия с оригинала Прассителя , «Пригнувшаяся Венера» - копия с оригинала
Доидалсаса II в. до н.э. и колоссальная голова Юпитера из Отриколи. Особенный интерес
представляет большой саркофаг из порфира Костанции, дочки императора
Константина, найденный в Мавзолее на улице Номентана и датированный с 350 по
360 гг. н.э., саркофаг матери императора Елены, датированный началом IV в.
н.э..
Станцы Рафаэля (Stanze di Raffaello): достижимые через проход Галереи Канделябров (Galleria dei Candelabri), Галереи
Гобеленов (Galleria degli Arazzi) и Галереи Географических Карт (Galleria
delle Carte Geografiche). Реализованные во время папства Николо V (1447-1455),
позже они были переделаны в резиденцию папой Юлием II, который поручил
декорирование Рафаэлю и его школе, в том числе Джулио Романо (Giulio Romano)
и Джованни Франческо Пенни (Giovanni Francesco Penni).
Это - четыре комнаты, соединенные одна с другой и названные следующим образом:
«Зал Константина» с изображением следующих сцен «Битва между Константином и
Максенцием на мосту Мильвио», «Дарение Рима», «Видение Креста» и «Крещение
Константина»; «Комната Элиодора» с «Изгнанием Элиодора из Храма», «Встреча
Святого Лва Великого с Атиллой», «Освобождение Святого Петра» и «Месса в
Болсена»; «Комната Папского Суда» (Stanza della Segnatura) полностью совершенная
Рафаэлем с 1508 по 1512 гг. с изображением нижеследующих сцен: «Диспут о
Таинстве», «Афинская философская школа», «Парнас», «Требониан, вручающий
Пандетты Юстиниану» и «Григорий IX, одобряющий Декреталии»; «Комната Пожара
Борго» с фресками «Коронация Карла Великого», «Оправдание Льва III», «Битва при
Остии» и «Пожар Борго».
Сикстинская Капелла (Cappella Sistina): сооруженная между 1477 и 1480 гг., получила своё имя от папы Сикста IV
делла Ровере (Sisto IV della Rovere, который приказал ее построить. Это - большой прямоугольный зал со сводчатым
покрытием, художественная декорация которого относится к трём разным фазам.
Первый цикл фресок был реализован с 1481 по 1483 гг. художниками Перуджино (Perugino),
Боттичелли (Botticelli), Росселли (Rosselli), Гирландайо (Ghirlandaio), Пинтурикье (Pinturicchio),
Пьеро ди Косимо (Piero di Cosimo) и Лука Синьорелли (Luca Signorelli)
на стенах капеллы и изображает истории из жизни Моисея и жизни Христа; вторая
фаза относится к 1508-1512 гг. и была реализована Микеланджело (Michelangelo)
на своде капеллы с изображением Истории Человечества до пришествия Христа:
выделяются сцены «Сотворение Человека», «Изгнание Адама и Евы из Рая»,
«Всемирный Потоп», а также многочисленные изображения Сивилл. Последняя фаза
живописи была реализована Микеланджело с 1536 по 1541 гг. с изображением
известнейшего «Страшного Суда»(Giudizio Universale)
на стене над алтарём, где персонажи выделяются на ярко-синем фоне, с большим
изображением в центре Христа-Судьи (Cristo
Giudice).
|
|
